2018年的华语乐坛绝不寂寥
2018-12-29 11:19 来源： 上海都市网
从传统唱片工业的眼光来看，相较于2017年，2018年的华语乐坛绝不寂寥。原本占据华语唱片工业主舞台的那些中坚歌手，在2018年推出新专辑的势头可以说是有增无减。从5月莫文蔚发布《我们在中场相遇》，9月许茹芸《绽放的绽放的绽放》，10月李荣浩的《耳朵》，
从传统唱片工业的眼光来看，相较于2017年，2018年的华语乐坛绝不寂寥。原本占据华语唱片工业主舞台的那些中坚歌手，在2018年推出新专辑的势头可以说是有增无减。从5月莫文蔚发布《我们在中场相遇》，9月许茹芸《绽放的绽放的绽放》，10月李荣浩的《耳朵》，一直到12月林忆莲、陈奕迅、蔡依林、蔡健雅、王心凌、陈绮贞、艾怡良等大牌歌手井喷式地扎堆发片，再到12月26日，许久未见的许巍接近年度压哨的新专《无尽光芒》。在这些成名已久的歌手之外，2010年前后出道的好妹妹、陈粒、苏运莹也发布了品质不错的专辑。从我们惯常的角度来看，2018年的华语乐坛仍然热闹非凡，呈现出“繁荣”的态势。
只是2018年的吊诡之处在于，和“繁荣”的景象相对的——作为路人的听众们搜遍自己的脑海，似乎无法回想起这些歌手们的歌曲中的任何一条旋律。在这些“中坚歌手”2018年的作品中，被关注得最多的两首是李荣浩以“一人包办所有工作”而引起话题的《年少有为》和蔡健雅因抄袭嫌疑而引起争议的《半途》。但知道名字是一回事，对歌曲本身留下印象的人恐怕还要更少。在大众的注意力难以被聚拢的情况下，对于音乐品质、风格创新、艺术水准的讨论，就颇有些空中楼阁的意味。
2018年这些相对“传统”的歌手固然给了原本的歌迷很多惊喜，但他们同时要面对自己已经处于一个巨大夹缝中的窘境。他们的号召力已经不再足够为自己获取原本的传播力并得到更多听众，而原本在华语乐坛起到重要欣赏指导作用的金曲奖等奖项，在今年也几乎没有将任何音乐人推向一线。如果说前几年，李荣浩、郭顶、Mr.Miss等音乐人以及《山丘》《大风吹》等歌曲还能因为在金曲奖获奖而有所获益的话，在今年，奖项的作用已经被削弱到了一个令人疑惑的程度。在电视、电台、奖项乃至网综和各大流媒体平台上做足了宣传的这些明星歌手们如果都带不红一首歌的话……那到底谁才能？
抖音催生爆款歌曲
音乐节目在2018年得到了数量和类型上的丰富。但另一方面，传统综艺(包括电视和网络长视频节目)推出明星和爆款歌曲的能力却变得更弱了。
今年以来，依托传统宣发渠道和影视而走红的歌曲除了《雪落下的声音》和《卡路里》之外，几乎找不出第三首，这在此前并不常见。在2017年大杀四方的音乐网综《中国有嘻哈》和《明日之子》，第二季都显得很乏力，虽然也选出了艾热、蔡维泽这样颇具实力的冠军，但他们赢下冠军之后的活动似乎不算热络，声势目前来看要比去年同节目的冠军差得远。
在传统综艺影响力下降的同时，2018年的中国音乐市场上却根本不缺流量歌曲。一些动辄被数亿次播放的歌曲不是来自任何知名歌手和偶像明星，而是由一些名不见经传的网络歌手创作和演唱。这些歌曲就是通过抖音等短视频平台迎来大规模曝光的《学猫叫》《沙漠骆驼》《纸短情长》《123我爱你》《离人愁》等“神曲”。但是，这些歌曲的走红对歌手本身人气的反馈却相当有限，除了小潘潘、展展和罗罗等少数几位歌手，大部分“神曲”的作者/演唱者的知名度和作品本身相比完全不成比例。要知道此前的诸多“神曲”总是和歌手牢牢绑定的，远的如杨臣刚和《老鼠爱大米》，近的如庞麦郎和《我的滑板鞋》。但在2018年，“歌红人不红”却是这些短视频神曲的普遍境遇。
虽然部分流行歌曲听众担心着中文音乐的艺术性将每况愈下，但同时，它们却是数亿浅度听众的心头宝。一位中年男性听众评论《沙漠骆驼》：只是听见“什么鬼魅传说，什么魑魅魍魉妖魔”这一句，就让他向往远方荒漠的心灵得到了莫大的快慰。
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